La basse-cour compose un petit théâtre animal à partir de matériaux pauvres : blisters récupérés, découpés, pliés, assemblés, puis colorés à la peinture pour verre. Coqs et volailles apparaissent dans des rouges, orangés et jaunes translucides, des couleurs qui captent la lumière et la font vibrer. Le dispositif évoque une scène fragile, faite de reflets, de transparences et d’éclats.

Posées au sol comme sur une aire improvisée, ces figures tiennent debout dans un équilibre précaire. Entre sculpture et dessin, elles semblent prêtes à vaciller. Le plastique — conçu pour le conditionnement et destiné au rebut — devient ici matière vivante, plume, crête, surface lumineuse. La légèreté apparente du dispositif masque un travail précis d’assemblage, où chaque forme trouve sa place dans un fragile maintien.

Sous cette scène faussement joyeuse se dessine une image plus aiguë. L’œuvre détourne l’univers domestique et populaire de la basse-cour pour en révéler l’envers : celui d’un monde fabriqué, artificiel et consommable, où le vivant est reconstitué à partir de restes d’emballage. Entre humour et inquiétude, La basse-cour met en tension couleur et rebut, jeu et critique, explorant le rapport de nos contemporain au vivant.